Der Visual Studio Quellcode Editor zeigt keine Zeilennummern am linken Rand.
The Visual Studio Source Code editor is not showing line numbers on the left side.
Use the Tools->Options Menu to activate line numbers
Über den Menüpunkt Extras->Optionen können Sie Zeilennummern einblenden
In einer ASP.NET Seite möchte man den Windows-Anmeldebenutzer ermitteln.
In der Web-Anwendung muss man zunächst den Haken „Enable Anonymous Access“ entfernen und einen Haken bei „Enable Windows Authentication“ setzen.
using System;
using System.Collections.Generic;
using System.Linq;
using System.Web;
/// <summary>
/// Summary description for AuthenticationService
/// </summary>
public class AuthenticationService
{
public AuthenticationService()
{
//
// TODO: Add constructor logic here
//
}
public string getUsername()
{
string windowsLogin = System.Web.HttpContext.Current.User.Identity.Name;
if (windowsLogin == null) return "none";
int hasDomain = windowsLogin.IndexOf(@"\");
if (hasDomain > 0)
{
windowsLogin = windowsLogin.Remove(0, hasDomain + 1);
} //end if
return windowsLogin;
}
}
In diesem Artikel dokumentiere ich meine ersten Erkenntnisse, die ich als Informatiker, Musiker und Cubase-Benutzer bei der Entwicklung von VST Plugins in C++ mache. Der Artikel wirkt daher sehr Ich-bezogen, da ich mich auf meinen eigenen Explorations-Lerntyp konzentriere. Ich bin allerdings kein Egozentriker :-/ …
Als musik- und programmierbegeisterterter DAW-Nutzer (ich bin Cubase Fan), fehlt einem oft noch der Draht zu der eigentlichen Audiosignalverarbeitung, die sich durch (Hall-/Echo-/Sustain-…) Effekt-Algorithmen und Heuristken manifestiert und dem eigentlich Werkzeug das Leben einhaucht, dass es benötigt um eine Audioverarbeitungsaufgabe mit mathematischen Modellen zu erfüllen.
Es ist mir als Informatiker bewusst, dass digitale Signale über eine Soundkarte gesendet werden, um dann über einen A/D-Wandler im analogen, physischen Raum Schalldruckschwankungen über Lautsprechermembranen zu erreichen. Ich kenne WAV-Dateien, und weiß dass diese in unterschiedlichen Sample-Raten (44100 Hz, 22050 Hz, 48000 Hz, 96000 Hz… [Samples/Sekunde]) und Auflösungen (z.B. 16 Bit, 24 Bit, 32 Bit float) existieren.
Als Cubase-Nutzer kenne ich die ASIO-Einstellungen (Menü Geräte –> Geräte konfigurieren) und habe bereits den Parameter Buffer Size bemerkt, welcher sich proportional auf die Eingangs- und Ausgangslatenzen, sowie reziprok auf meine CPU-Auslastung auswirkt.
Als Musiker weiß ich geringe Latenzzeiten natürlich zu schätzen :-). Wer kann schon ein Instrument mit dem richtigen Timing auf den Takt einspielen, wenn er das akustische Ergebnis verzögert hört.
Nach dem Artikel Rechenlast beim Mixen verringern aus der c’t musik kreativ 2016 – S. 113 splittet man aufgrund dieses Buffers die Aufnahme in 3 Teile:
Nachdem ich nun mit dem WDL-OL Framework von Oli Larkin und Visual Studio 2015 ein kompilierfähiges C++-Grundgerüst dank des Tutorials von Martin Finke erzeugt hatte, bemerkte ich schnell den Anwendungsbereich der Signalverarbeitung, der sich für mich anfänglich unkompliziert durch Probieren und Testen offenbaren sollte. Dabei machte ich ein paar (für den Profi triviale) Feststellungen, die ich hier niederschreiben möchte.
Wie sieht nun ein INSERT-Effekt in C++ aus? Was bekomme ich von der DAW von außen geliefert? Was kann ich damit machen? Wie gebe ich es an die DAW zurück?
In C++ passiert bei einem INSERT-Effekt alles in der Funktion „ProcessDoubleReplacing“, die als Übergabeparameter
als Zeiger erhält. Da diese Zeiger auf den tatsächlichen Wert im output-Buffer zeigen, kann die Funktion ohne Rückgabeparameter auskommen und wird VOID deklariert.
Einer der einfachsten INSERT Effekte ist die digitale Verzerrung, bei der lediglich die Amplituden abgeschnitten werden müssen. Im Gegensatz zu einer weichen „analogen“ Verzerrung, wie sie durch die Röhren eine Gitarrenverstärkers statt finden kann und durch die Klangcharakteristik eines hart aufgehängten Lautsprechers in ihrer „Wärme“ abgerundet wird, legt die digitale Verzerrung lediglich durch das Abschneiden von Amplituden (auch Clipping genannt) wert auf Distortion / Verzerrung um jeden Preis.
Ein Gitarrenröhrenverstärker fügt dem Signal zunehmend geradzahlige Harmonische (Obertöne) zu und das Signal wird zunehmend weich begrenzt (soft clipping – Wärme).
Bei der digitalen Verzerrung nähern wir uns einer Rechteckform des Signals an (hard clipping – Digitale Verzerrung).
Links: Hard-Clipping (Digitale Verzerrung)
Rechts: Soft-Clipping (Wie bei einer Röhre)
Der Hard-Clipping-Algorithmus (links) flacht also nicht wie rechts die Spitzen ab sondern nimmt einfach den überschreitenden Wert als gegebenes Maximum hin. Programmiert sieht das folgendermaßen aus:
mThreshold: Beinhaltet einen Wert zwischen 0 und 1, der mit einem Regler eingestellt wurde.
fmin(): Gibt hier den input-Amplitudenwert zurück, es sei denn mThreshold wird überschritten – dann wird mThreshold zurückgegeben.
fmax(): Gibt den input-Amplitudenwert zurück, es sei den mThreshold wird unterschritten, dann wird -mThreshold zurückgegeben.
Ich schrieb eine Klasse „Oscillator.cpp“, die eine Sinus- bzw. Cosinusschwingung generierte. Zunächst dachte ich, dass das simple „addieren“ einer Welle auf die andere eine völlig andere Klangcharakteristik erzeugen würde…. aber es erzeugte eher etwas wie das „Zusammenmischen“ von zwei Signalquellen, so als ob man ein Signal mit dem Mischpult in das andere „reindreht“. Wenn ich so recht drüber nachdenke kann ein Lautsprecher ja auch nur „eine“ Welle erzeugen… diese Welle muss sich aber je Signalquelle unterscheiden… Man erreicht also das „Mixen“ mehrerer Signalquellen durch das aufaddieren von Schwingungen. Und an dieser Stelle wird einem auch klar, dass eine natürliche Schwingung, beispielsweise der Ton eines Instrumentes, aus mehreren Teilschwingungen besteht und nur durch unsere Erfahrung als zwei oder mehrere unterschiedliche Signalquellen interpretiert werden kann. So hat zum Beispiel bei einem Schlagzeug die Bass-Drum einen hohen „Klick-Anteil“, einen druckbringenden „Körper-Anteil“ und einen tiefen „Bass-Anteil“, den man über einen Equalizer separieren kann, und der sich alleinstehend völlig anders anhört.
Ich richtete den linken und den rechten Kanal nun aufeinander und dachte dass sich das „zugemischte“ Signal durch die 180 Grad Phasenverschiebung (um PI) vollständig auslöschen müsste. In Wirklichkeit wurde es aber nur leiser. Ich vermutete, dass hier die kreisförmige Ausdehnung des Schalls aus den Boxen eine Rolle spielt. Wenn man dies bereits im Rechner macht, ist das Resultat bekanntermaßen Stille.
sin(x)+sin(x+PI)=0;
Der Cosinus ist quasi eine Phasenverschiebung um 90 Grad. In einer DAW könnte dies durch das Verschieben einer Audiospur nach rechts bedeuten.
180 Grad ist dann noch weiter geschoben…
(Bild-Quelle: delamar.de)
Jetzt werden beim Zusammenmischen der beiden Quellen die Amplitudenwerte addiert, wie es im Abschnitt „Oszillation auf die Welle draufmodulieren“ bereits gezeigt wurde. Und genau diese Tatsache führt also zu einer Phasenauslöschung! Eine Phasenauslöschung kann also auch durch die ungünstige Lage von Audiomaterial auf der Zeitachse stattfinden. Wen man das Material ein Stück nach rechts oder links schiebt (natürlich so, dass es nicht merkbar ist) könnte das Resultat auch wieder anders aussehen.
Wenn ich nun die Boxen aufeinander richte erhalte ich tatsächlich Stellungen im Raum, an denen das Signal fast verschwunden ist. Durch die kreisförmige Ausdehnung des Schalls um die Boxen wird es aber nicht vollständig terminiert.
Hier habe ich mein Experiment dokumentiert:
Schalte ich den Cubase Stereo Out Mix auf Mono, indem ich das „Stereo Enhancer“ Plugin in den INSERT-Effekten des Stereo-Outs auf Mono hinzuschalte (links unten ist ein MONO-Button wenn es geladen wurde), ist das Signal wirklich verschwunden bevor es den Computer verlassen hat (Phasenauslöschung bereits Digital).
Im Tutorial von Martin Finke wird ein Python-Skript verwendet, um aus den IPlugSamples ein Template für ein neues Projekt zu generieren. Als Grundlage meiner bisherigen Projekte wurde immer das selbe Startprojekt IPlugEffekt verwendet. Meine Vermutung war zunächst, dass jetzt ein anderes Template als Grundlage für ein VST Instrument genutzt wird. Allerdings kann man einen VST Insert Effect mit wenigen Handgriffen in der Quelldatei „ressource.h“ in ein VST Instrument umwandeln.
// #define PLUG_CHANNEL_IO "1-1 2-2"
#if (defined(AAX_API) || defined(RTAS_API))
#define PLUG_CHANNEL_IO "1-1 2-2"
#else
// no audio input. mono or stereo output
#define PLUG_CHANNEL_IO "0-1 0-2"
#endif
// …
#define PLUG_IS_INST 1
// …
#define EFFECT_TYPE_VST3 „Instrument|Synth“
// …
#define PLUG_DOES_MIDI
[/javascript]
„0-1 0-2“ bedeutet kein Input und einen Output (Mono) oder kein Input und zwei Outputs.
„PLUG_IS_INST 1“ macht aus dem INSERT Effect endgültig ein Instrument.
Inputs sind bei Instrumenten unnötig, da ein Instrument selber als Signalquelle für den Gesamt-Mix genutzt wird. Die Funktion „ProcessDoubleReplacing“ bekommt als Übergabeparameter allerdings weiter hin die Inputs geliefert. Ich habe noch nicht herausgefunden wofür das gut sein soll ;-).
Inputs sind bei Instrumenten unnötig, da ein Instrument selber als Signalquelle für den Gesamt-Mix genutzt wird. Die Funktion „ProcessDoubleReplacing“ bekommt als Übergabeparameter allerdings weiter hin die Inputs geliefert. Ich habe noch nicht herausgefunden wofür das gut sein soll ;-).
Download kostenloses VST3 Plugin Digitale Verzerrung | VST3 Effect Download
Nach dem Download können Sie das Plugin einfach in Ihr VST3 Verzeichnis kopieren (z.B. C:\Program Files (x86)\Common Files\VST3)
Just copy the VST3 Plugin into your VST3 Directory (i.e. C:\Program Files (x86)\Common Files\VST3 ).
Bei diesem VST3 Plugin handelt es sich um eine einfache digitale Verzerrung.
Der Regler lässt sich von 0 Prozent bis 100 Prozent (links) drehen, je näher man an die 100 Prozent kommt, desto stärker werden die Amplituden abgeschnitten. Bei leiseren Signalen muss man ganz nach links drehen. Am 100 % Anschlag ist allerdings die Welle ausgelöscht :-). Also immer ein paar Cent weiter rechts bleiben und die Lautstärke wieder anheben (diese wird ebenfalls abgeschwächt). Eine automatische Lautstärkenkorrektur findet nicht statt, da die Lautheit durch die Annäherung an ein Rechtecksignal relativ hoch wird, sollte dies nämlich besser individuell eingepegelt werden.
Screenshot: Der Effekt „Distortion -> Hard Digital Distortion“ wurde bei den INSERT-Effekten einer Spur in Steinberg Cubase an erster Stelle ausgewählt und dessen GUI über den „e“-Button hervorgebracht.
A DLL file should be registered for the Operating System
* Create necessary registry entries
* Use regasm on the DLL to register (Assemby registration tool )
%WINDIR%\Microsoft.NET\Framework\v4.0.30319\regasm name.dll /codebase
Für das Debugging von PHP Webanwendungen wird eine PHP Debuggingumgebung benötigt.
Die kostenlose Anwendung WAMPSERVER (hier v.3.0.0) wird mit „Eclipse for PHP Developers“ (MARS.2) konfiguriert, um das Debugging zu ermöglichen.
Nachdem der Wampserver gestartet wurde und unter der URL http://localhost erreichbar ist, kann bereits mit der Konfiguration von Eclipse begonnen werden.
<?php $i=0; $i++; $i=$i+1; print $i; ?>
Die Startdatei /Bier.de/index.php entspricht auch dem Aufruf über http://localhost/Bier.de/index.php, da wir den Workspace im c:\dev\wamp\www-rootverzeichnis angelegt haben.
Eine Seite soll für Windows Authentication konfiguriert warden, im Bereich IIS unter dem Punkt „Authentication“ soll ein Punkt „Windows Authentication“ sein. Dieser ist nicht vorhanden.
Es wird eine Windows Server Variante verwendet (nicht Windows 7 Home Editions)
Die Server-Rolle muss nachinstalliert warden.
1.) Den Server Manager starten
2.) Einen Rollenservice auf dem IIS-Unterpunkt hinzufügen
3.) Auswahl der Authentifizierungsmethode
4.) Nun ist unter dem Punkt „Windows Authentication“ im Bereich IIS der Punkt „Windows Authentication“ vorhanden, dieser kann ausgewählt warden und Anonymous Login kann disabled warden.
An eine Excel-Datei soll ein Kommandozeilenparameter übergeben werden, der in VBA weitergenutzt werden kann.
Im Modulkopf von Modul1.bas (oder auch in der Arbeitsmappe) werden Funktionen deklariert:
1.) Modulkopf (Modul1.bas): Deklaration der Kernel Funktionen für die Ausführung von Kommandozeilenparametern:
' Used at module level to declare the default ' lower bound for array subscripts (Array starts with 0) Option Base 0 ' Erzwingt die explizite Deklaration aller ' Variablen in einer Datei Option Explicit ' Deklariert die Funktionen aus kernel32.dll Declare Function GetCommandLine Lib "kernel32" Alias "GetCommandLineW" () As Long Declare Function lstrlenW Lib "kernel32" (ByVal lpString As Long) As Long Declare Sub CopyMemory Lib "kernel32" Alias "RtlMoveMemory" (MyDest As Any, MySource As Any, ByVal MySize As Long)
2.) Erstellen einer einfachen Funktion, die die Ausführung von Kommandos anhand der kernel32.dll-Funktionen erlaubt.
Function CmdToSTr(Cmd As Long) As String
Dim Buffer() As Byte
Dim StrLen As Long
If Cmd Then
StrLen = lstrlenW(Cmd) * 2
If StrLen Then
ReDim Buffer(0 To (StrLen - 1)) As Byte
CopyMemory Buffer(0), ByVal Cmd, StrLen
CmdToSTr = Buffer
End If
End If
End Function
3.) Wenn das Workbook (die Arbeitsmappe) geöffnet wird, soll der Parameter (hier /cs:irgendwas ) zur Weiterverwendung genutzt werden können
Private Sub Workbook_Open()
Dim CmdRaw As Long
Dim CmdLine As String
Dim start As Integer
'The return value is a pointer to the command-line string for the current process.
CmdRaw = GetCommandLine
CmdLine = CmdToSTr(CmdRaw)
start = InStr(CmdLine, "/cs:")
ende = Len(CmdLine) - start - 3
Tabelle1.Cells(1, 1) = Right(CmdLine, ende)
mainForm.Show
End Sub
4.) Aufruf der Datei
C:\Program Files (x86)\Microsoft Office\Office12\EXCEL.exe C:\tracematrix.xlsm /cs:meinParameter
A Batch File should be executed and the output processed line by line. This is especially useful when you want to generate line break treatments.
The usage of a stream reader helps to process the output line by line.
Process p = new Process();
// Redirect the output stream of the child process.
p.StartInfo.UseShellExecute = false;
p.StartInfo.RedirectStandardOutput = true;
p.StartInfo.FileName = "D:\\doors_stats\\whatschanged.bat";
p.Start();
StreamReader sr = p.StandardOutput;
string output = "";
while (!sr.EndOfStream)
{
// Do s.th. with the received line (i.e. concate)
output += sr.ReadLine() + "\n\n<br/>";
}
A directory folder with subfolders should be copied. Ein Verzeichnis mit allen Unterverzeichnissen soll rekursiv kopiert warden.
Usage of DirectoryInfo Class: getDirectories(); in combination with „foreach (DirectoryInfo subdir in dirs)“-Loop
Usage of FileInfo Class: getFiles() in combination with „foreach (FileInfo file in files)“-Loop and Object-Method „file.CopyTo(DESTINATION_FOLDER, true);“
public void DirectoryCopy(string sourceDirName, string destDirName, bool copySubDirs)
{
// Get the subdirectories for the specified directory.
DirectoryInfo dir = new DirectoryInfo(sourceDirName);
DirectoryInfo[] dirs = dir.GetDirectories();
if (!dir.Exists)
{
throw new DirectoryNotFoundException(
"Source directory does not exist or could not be found: "
+ sourceDirName);
}
// If the destination directory doesn't exist, create it.
if (!Directory.Exists(destDirName))
{
Directory.CreateDirectory(destDirName);
}
// Get the files in the directory and copy them to the new location.
FileInfo[] files = dir.GetFiles();
foreach (FileInfo file in files)
{
string temppath = Path.Combine(destDirName, file.Name);
file.CopyTo(temppath, true);
}
// If copying subdirectories, copy them and their contents to new location.
if (copySubDirs)
{
foreach (DirectoryInfo subdir in dirs)
{
string temppath = Path.Combine(destDirName, subdir.Name);
DirectoryCopy(subdir.FullName, temppath, copySubDirs);
}
}
}