Als Cubase-Nutzer<\/em> kenne ich die ASIO-Einstellungen (Men\u00fc Ger\u00e4te –> Ger\u00e4te konfigurieren) und habe bereits den Parameter Buffer Size<\/strong> bemerkt, welcher sich proportional\u00a0auf die Eingangs- und Ausgangslatenzen, sowie reziprok auf meine CPU-Auslastung auswirkt.<\/p>\n Als Musiker\u00a0<\/em>wei\u00df ich geringe Latenzzeiten nat\u00fcrlich zu sch\u00e4tzen :-). Wer kann schon ein Instrument mit dem richtigen Timing auf den Takt einspielen, wenn er das akustische Ergebnis verz\u00f6gert h\u00f6rt.<\/p>\n Nach dem Artikel Rechenlast beim Mixen verringern<\/em>\u00a0aus der c’t musik kreativ 2016 – S. 113<\/strong><\/em> splittet man aufgrund dieses Buffers die Aufnahme in 3 Teile:<\/p>\n Nachdem ich nun mit dem WDL-OL Framework\u00a0von Oli Larkin<\/a>\u00a0und Visual Studio 2015 ein kompilierf\u00e4higes C++-Grundger\u00fcst dank des Tutorials von Martin Finke<\/a> erzeugt hatte, bemerkte ich schnell den Anwendungsbereich der Signalverarbeitung, der sich f\u00fcr mich anf\u00e4nglich unkompliziert durch Probieren und Testen offenbaren\u00a0sollte. Dabei machte ich ein paar (f\u00fcr den Profi triviale) Feststellungen, die ich hier niederschreiben m\u00f6chte.<\/p>\n Wie sieht nun ein INSERT-Effekt in C++ aus? Was bekomme ich von der DAW von au\u00dfen geliefert? Was kann ich damit machen? Wie gebe ich es an die DAW zur\u00fcck?<\/p>\n In C++ passiert bei einem INSERT-Effekt alles in der Funktion „ProcessDoubleReplacing“, die als \u00dcbergabeparameter<\/p>\n als Zeiger erh\u00e4lt. Da diese Zeiger auf den tats\u00e4chlichen Wert im output-Buffer zeigen, kann die Funktion ohne R\u00fcckgabeparameter auskommen und wird VOID deklariert.<\/p>\n Einer der einfachsten INSERT Effekte ist die digitale Verzerrung, bei der lediglich die Amplituden abgeschnitten werden m\u00fcssen. Im Gegensatz zu einer weichen „analogen“ Verzerrung, wie sie durch die R\u00f6hren eine Gitarrenverst\u00e4rkers statt finden kann und durch die Klangcharakteristik eines hart aufgeh\u00e4ngten Lautsprechers in ihrer „W\u00e4rme“ abgerundet wird, legt die digitale Verzerrung lediglich durch das Abschneiden von Amplituden (auch Clipping genannt) wert auf Distortion \/ Verzerrung um jeden Preis.<\/p>\n Ein Gitarrenr\u00f6hrenverst\u00e4rker f\u00fcgt dem Signal\u00a0zunehmend geradzahlige Harmonische (Obert\u00f6ne) zu und das Signal wird zunehmend weich begrenzt (soft clipping – W\u00e4rme).<\/p>\n Bei der digitalen Verzerrung n\u00e4hern wir uns einer Rechteckform des Signals an\u00a0(hard clipping – Digitale Verzerrung).<\/p>\n Links<\/strong>: Hard-Clipping (Digitale Verzerrung) Der Hard-Clipping-Algorithmus (links) flacht also nicht wie rechts die Spitzen ab sondern nimmt einfach den \u00fcberschreitenden Wert als gegebenes Maximum hin. Programmiert sieht das folgenderma\u00dfen aus:<\/p>\n mThreshold:\u00a0<\/strong>Beinhaltet einen Wert zwischen 0 und 1, der mit einem Regler eingestellt wurde.<\/p>\n fmin():\u00a0<\/strong>Gibt hier den input-Amplitudenwert zur\u00fcck, es sei denn mThreshold<\/strong> wird \u00fcberschritten – dann wird mThreshold<\/strong> zur\u00fcckgegeben.<\/p>\n fmax():\u00a0<\/strong>Gibt den input-Amplitudenwert zur\u00fcck, es sei den\u00a0mThreshold<\/strong> wird unterschritten, dann wird\u00a0-mThreshold<\/strong> zur\u00fcckgegeben.<\/p>\n \u00a0<\/p>\n Ich schrieb eine Klasse „Oscillator.cpp“, die eine Sinus- bzw. Cosinusschwingung generierte. Zun\u00e4chst dachte ich, dass das simple „addieren“ einer Welle auf die andere eine v\u00f6llig andere Klangcharakteristik erzeugen w\u00fcrde…. aber es erzeugte eher etwas wie das „Zusammenmischen“ von zwei Signalquellen, so als ob man ein Signal mit dem Mischpult in das andere „reindreht“. Wenn ich so recht dr\u00fcber nachdenke kann ein Lautsprecher ja auch nur „eine“ Welle erzeugen… diese Welle muss sich aber je Signalquelle unterscheiden… Man erreicht also das „Mixen“ mehrerer Signalquellen durch das aufaddieren von Schwingungen. Und an dieser Stelle wird einem auch klar, dass eine nat\u00fcrliche Schwingung, beispielsweise der Ton eines Instrumentes, aus mehreren Teilschwingungen besteht und nur durch unsere Erfahrung als zwei oder mehrere unterschiedliche Signalquellen interpretiert werden kann. So hat zum Beispiel bei einem Schlagzeug die Bass-Drum einen hohen „Klick-Anteil“, einen druckbringenden „K\u00f6rper-Anteil“ und einen tiefen „Bass-Anteil“, den man \u00fcber einen Equalizer separieren kann, und der sich alleinstehend v\u00f6llig anders anh\u00f6rt.<\/p>\n Ich richtete den linken und den rechten Kanal nun aufeinander und dachte dass sich das „zugemischte“ Signal durch die 180\u00a0Grad Phasenverschiebung (um PI) vollst\u00e4ndig ausl\u00f6schen m\u00fcsste. In Wirklichkeit wurde es aber nur leiser. Ich vermutete, dass hier die kreisf\u00f6rmige Ausdehnung des Schalls aus den Boxen eine Rolle spielt. Wenn man dies bereits im Rechner macht, ist das Resultat bekannterma\u00dfen Stille.<\/p>\n sin(x)+sin(x+PI)=0;<\/p>\n Der Cosinus ist quasi eine Phasenverschiebung\u00a0um 90 Grad.\u00a0In einer DAW k\u00f6nnte dies durch das Verschieben einer\u00a0Audiospur nach rechts bedeuten.<\/p>\n![\"asio_buffer_size\"](\"https:\/\/i0.wp.com\/www.capri-soft.de\/blog\/wp-content\/uploads\/2016\/09\/ASIO_Buffer_Size.png?resize=474%2C347&ssl=1\")
<\/a><\/p>\n\n
VST Insert-Effekte<\/h1>\n
Das Grundger\u00fcst<\/h2>\n
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<\/a><\/p>\n\n
Digitale Verzerrung<\/h2>\n
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Rechts<\/strong>: Soft-Clipping (Wie bei einer R\u00f6hre)<\/p>\n![\"mainfunction\"](\"https:\/\/i0.wp.com\/www.capri-soft.de\/blog\/wp-content\/uploads\/2016\/09\/mainfunction.jpg?resize=474%2C380&ssl=1\")
<\/a><\/p>\nOszillation auf die Welle „draufmodulieren“<\/h2>\n
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<\/a><\/p>\nPhasenausl\u00f6schung: Wenn sich Wellen gegenseitig ausl\u00f6schen<\/h2>\n
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<\/a><\/p>\n![\"phase_03\"](\"https:\/\/i0.wp.com\/www.capri-soft.de\/blog\/wp-content\/uploads\/2016\/09\/phase_03.png?resize=474%2C195&ssl=1\")
<\/a><\/p>\n